无锡博物院开放十周年之际，“锡博十大宝藏”评选在即。在院方精选的15件候选藏品中，书画、文房类文物就有5件，即五代杨凝式韭花帖卷、元代倪瓒苔痕树影图轴、明代文徵明蕉石鸣琴图轴、明代朱元璋手谕卷、元代山形石笔架。今天，为您解开天下十大行书之一的《韭花帖》和山形笔架的“身世”之谜。
从未“露过面”的书法瑰宝
杨凝式（873—954年），字景度，号虚白，陕西华阴人。唐末为秘书郎，五代时官至太子少师，也称“杨太师”。他曾佯疯自晦，所以“杨疯子”便成了他的雅号。他能吟诗，多杂诙谐，尤善书札。杨凝式在书法史上被认为是承唐启宋的重要人物，早年师法欧阳询、颜真卿等，再上溯二王。他的书法不仅丰富了唐楷的新境界，还开启了宋代尚意书法的先河。无锡博物院藏杨凝式《韭花帖》为麻纸本，纵26厘米，横28厘米，国家一级文物。本帖为行书，共7行63字。帖子的内容为一封信札，叙述了杨凝式午睡被饿醒，恰逢友人赠送韭花，鲜香可口，肥嫩的羊羔肉配上它，简直是人间美味，遂执笔书函以示谢意。
该帖引首为乾隆帝八字行楷：“杨少师韭花帖妙迹”，书法中间上方钤“乾隆御笔”朱文方印，为清宫旧藏。帖子后面有诸家题跋，且有多方鉴藏印章，具有很高的史料价值。《韭花帖》的字体介于行书和楷书之间，布白疏朗，清秀洒脱，给人自然天成的感觉，深得王羲之《兰亭集序》的笔意。杨凝式厌世恶俗，又不喜作尺牍，因此，他的墨迹流传甚少，其名帖《韭花帖》在书法史上的地位尤重，有天下第五行书之誉，是件上承晋唐下启宋元的经典之作，黄庭坚、董其昌都曾为此帖留下过赞美之词。
无锡博物院副院长盛诗澜介绍，目前所知的《韭花帖》有三个版本：一为清内府藏本，即现藏于无锡博物院的本帖；一为裴伯谦藏本，即今在台湾的兰千山馆本；一为罗振玉藏本，今不知所踪。那么无锡博物院所藏的该卷从何而来？据了解，此卷为上世纪20年代由溥仪偷盗出宫。当年，清朝灭亡，溥仪退位后去到了东北，临走时，他从紫禁城带走了大批珍贵文物，杨凝式的《韭花帖》就在其中。这件文物被在东北做生意的无锡人薛满生购得收藏，后又带回了无锡，1982年入藏无锡市博物馆（今无锡博物院）。“这件文物从未展出过，9月底，博物院开放十周年特展上将正式亮相。”盛诗澜说。
出土于无锡的山形石笔架
笔架亦称笔格、笔搁，质地有玉、瓷、木、石等，即架笔之物，很多人都见过或用过，供人们在创作间隙构思或稍作休息时用于搁置毛笔，以免毛笔受磨损或污染他物。我国五代时期就有了镂空的石笔架，此后笔架迅速发展成为文人士大夫案头必备之物。笔架因样式不同，又分为笔山、笔床、笔枕和笔悬。无锡博物院藏元山形石笔架，整体造型为多峰山，也可称为笔山。它最宽处21厘米，厚3.6厘米，高8厘米，重450克，为国家二级文物。几年前在博物院举办的文房展上，这件山形石笔架就很引人注目，因为它的外形实在奇特，乍一看根本不像笔架。
它通体素黑，为楚石质地，看似朴拙，却不失自然巧妙。笔架整体为远山造型，群山中间高两边渐低，高低错落，不下数十座山头。从正面看，层峦叠嶂的远山中，树木茂盛，亭台楼阁半掩半露，群山下是涌动的流水，一艘船正从山中驶出。笔架的背面十分细致地刻画了两层的楼阁和繁茂的树木，亭台栏杆的纹饰和树木的纹理都清晰可见。流畅的线条、巧妙的布局将前后分层，产生了空间上的纵深，构建出群山交错、深山藏古寺的意境。笔架正反面纹饰造型完美地合为一体，相互呼应，俨然一幅生动的山水画卷。
值得注意的是，这件笔架的边缘圆润且泛有光泽，透出主人长期摩挲使用之痕。它的主人究竟是谁？这件文物又是从何而来？盛诗澜透露，这件笔架是1978年由当时的广益公社上交的。当年，公社社员在劳动时发现了一处墓葬，但由于当时不是科学发掘，没有发现山形石笔架的纪年，但同墓出土的一个砚台有元代特征，所以出于保守考虑，专家将其定为元代，但从笔架的纹饰上看，实际可能介于宋末元初之间。至于它的主人是谁则不得而知了。这件笔架不仅有搁笔的实用功能还兼具审美功用。据介绍，这与宋代的文人审美情趣渗透到工艺美术品制作分不开，到了元代，笔架也崇尚宋朝的山峰型。此外，从宋代开始，书画空前发展也提升了笔架的审美品位。
（来源：江南晚报；编辑/张闻芝）
