我苏网讯 作为2020紫金文化艺术节展演剧目，今晚7：30，苏州芭蕾舞团（以下简称“苏芭”）中国版《罗密欧与朱丽叶》在江苏广播电视总台荔枝大剧院上演。在这次演出上，演员们戴上口罩起舞，“芭蕾舞主要通过肢体语言来表达情感，戴口罩并不影响演出效果，通过这一方式，希望大家在面对全球疫情时，依然心怀美好，同心抗疫，取得胜利！”朱丽叶的扮演者苏钰琳说。
演员们戴上口罩起舞
苏芭版《罗密欧与朱丽叶》是在继承莎士比亚戏剧内涵的基础上，重新演绎出具有中国特色的凄美爱情故事。
“戏中戏”
该剧从剧情上做了本土化改编，融入了传统中国的世界观。
罗密欧从欧洲的蒙太古家族成员，一跃成为了中国罗家大院的少爷；朱丽叶则从凯普莱特家的独生女，变成了朱家大院里的大小姐。
朱丽叶服用的“假死药”不再是神父给的，而是源自“戏中戏”的启发，因为神父这一浓郁西方色彩的角色在本剧中已经不存在。
古代欧洲推崇的“生死决斗”在这里演化为传统中国“点到为止”、“以和为贵”的观念。
结局不再是西方双双殉情的悲剧，而是寄托了中国人对美好的无限幻想：在散落的玫瑰花瓣中，爱情找到了永恒，两个家族的恩怨从此化解。
剧中的“百年枯树”
舞美灯光设计巧妙结合了苏州的园林艺术，简约而精辟。
一棵百年枯树犹如一个放大的盆景，站立在罗、朱两家之间，见证了他们的恩怨情仇，也代替了原剧中神父的角色。
枯树的背后是白墙和月亮，白墙令人联想到江南水乡的白墙黛瓦，圆月则让人想到苏州园林的门洞。
虽然只有两幕剧，但有街景、化妆舞会、朱家外院、朱家后花园等不同场景，其中朱丽叶闺房设计得尤为唯美，纱幔从舞台顶端落下，半透明的面料营造出少女朦胧的情愫。
身穿旗袍元素礼服的“朱丽叶”
服装以其时尚复古、优雅飘逸的特色唯美地体现了现代人眼中的中国传统风韵。
朱丽叶的服装出场时穿着带有肚兜元素的白色睡裙，显得纯真俏皮；与罗密欧相恋时则身着带有旗袍元素的粉色礼服，变得甜蜜可人。
其他人物的服装也非常符合本人的身份和性格，比如，朱丽叶父亲穿的是一袭黑色马褂，母亲穿着华丽的旗袍，奶妈则身穿传统的袄裙。
在朱丽叶假死后的葬礼上，亲友们穿戴的也是从中国周代就开始使用的白色“素服”。
剧中的“油纸伞”
此外，剧中还有诸多中式“细节”。扇子、油纸伞、脸谱、葫芦在他们的精心编排下，时而是舞蹈的表现工具，时而又成为了舞美的意境点缀。
原创中式芭蕾舞剧《罗密欧与朱丽叶》是由李莹、潘家斌夫妇合作完成，他们是原中国中央芭蕾舞团的主要演员，曾是中国芭蕾史上首对罗密欧与朱丽叶，也是活跃在当今中国芭蕾创作前沿的艺术家。李莹说，2007年，苏芭成立伊始，就准备“做一版与众不同的《罗密欧与朱丽叶》”。2010年，苏芭版《罗密欧与朱丽叶》在台湾高雄首演，浓郁的中国元素使得该剧一亮相便在众多版本中脱颖而出； 2017年，作为国家艺术基金传播交流资助项目，开启欧洲四国九城巡演，几乎是场场火爆，频繁刷屏欧洲及国内各大媒体头条头版。
今天在荔枝大剧院的演出，按照目前75%的上座率上限，门票全部售罄。现场的观众都对其中的中国元素非常着迷，观众蒋先生是第四次观看《罗密欧与朱丽叶》，他特别喜欢苏州园林风格的舞美，赞其“都是电影级的”；一位女观众则对里面的服装非常感兴趣，演出一结束，就跑到后台问“朱丽叶的睡裙是否有的卖”；一位外籍观众则表示，“虽然是中国特色的《罗密欧与朱丽叶》，但熟知的剧目、熟悉的音乐，让我感觉自己不是一个旁观者，而是一位参与者。”
除了《罗密欧与朱丽叶》，自成立以来，苏芭还编排了《人偶情缘》、《西施》等大型舞剧，《柴可夫斯基的吉赛尔》、《囍》、《肖邦的诗》、《邂逅摇滚》等现代芭蕾小作品，《苏绣》、《伞》、《枫桥夜泊》等展现苏州风韵的舞蹈。“我们是小舞团，演员少，要演出大舞剧，必须另辟蹊径。”李莹说，因此，她选用东方特有的写意元素、民族特色、江南风韵，结合西方芭蕾和国际化的音乐，创作出多部有中国特色的芭蕾舞剧。
记者/五柳
