长卷局部
汪曾祺笔下的高邮故事，给读者留下了深刻印象。在他的家乡高邮，有一帮忠实的“汪迷”，朱瑞庭便是其中之一。记者昨获悉，朱瑞庭不仅熟读汪老的作品，还以《梦故乡》作品集为背景，历时10年创作出了长14米、高70厘米的《梦故乡——扬楚里下河图》长卷。这幅作品中有4000多人物、400多幢房屋、300多株树木、近百艘船只等，再现了上世纪二三十年代高邮城的社会风貌和风土人情，被誉为高邮版《清明上河图》。
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看汪老作品集萌生创作想法
今年73岁的朱瑞庭，从小就对画画非常感兴趣，业余时间，他从涂鸦到临摹再到作画，画艺渐长，人物画、山水画更是惟妙惟肖，成为高邮首批加入省美术协会的会员。
朱瑞庭喜欢读汪曾祺的作品。他回忆，在文联工作时，第一次接触汪老的《梦故乡》作品集，感到非常亲切，因为在书中，他看到了以前熟悉的人物、景致，那一年是1999年，他心中萌生了创作《梦故乡》长卷的想法。
“汪曾祺用文字留住了高邮的历史文化，我也想通过笔墨再现高邮历史。”2007年，他开始正式创作《梦故乡》长卷。退休后的朱瑞庭和爱人一起去上海，在照顾孙辈之余，朱瑞庭开始构思《梦故乡》长卷的草图。因为书房空间不大，这幅《梦故乡——扬楚里下河图》长卷的草图全部是在小小的电脑桌前完成的。
其实，早在本世纪初，朱瑞庭曾经创作过他人生中的第一件“清明上河图”式的《古驿春光图》，这幅作品卷长4米、高1米，以明代历史为背景，以细腻的白描写实笔法，再现当年漕运建筑和市井风情等。朱瑞庭笑言，有了《古驿春光图》的创作经验，这次画《梦故乡》就感觉难度不是太大了。
为真实反映出那个时代的场景，朱瑞庭一次次翻阅汪老《梦故乡》作品集，根据书中的人、物、景构图，先用铅笔勾出轮廓，后用毛笔勾成墨稿，上墨时浓淡虚实，敷色时颜色深浅……每一个环节，他都一丝不苟。
在他看来，一幅好的长卷风俗画，从构图上要能达到繁而不杂、多而不乱，和谐组织成统一整体。画中每个人物、景象、细节，都要安排得合情合理，疏密、繁简、动静、聚散等画面关系，要处理得恰到好处。为此，他多次到上海世博会中国馆观看《清明上河图》，从中找灵感、学经验。
在绘制草图的5年里，他将大部分时间用在修改、完善上，他举例说，图中大淖河一小景，为衬托出大淖河和周边水系的融合，他在绘制草图的过程中修改了不下10次。
谈起绘制这幅长卷的艰辛，朱瑞庭坦言，最艰难的是感到精力和体力不够。在完成草图后，朱瑞庭和爱人回到高邮，在家中2米长的画案上作画。他作起画来，常常废寝忘食。朱瑞庭的爱人说，自己做好饭后，冷了又热、热了又冷是常有的事，只要灵感来了，他可以没日没夜地画。作画时，朱瑞庭因为长时间站立甚至引发了静脉曲张。
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4000多人物、数百房屋摊点店铺……
4000多人物、400多幢房屋、100多家摊点和店铺、300多株树木、近百艘船只、77头牛马骡驴、成百上千只鸡鸭鹅；桥梁、城墙、集市、河流等地理环境和建筑交相辉映，喜轿、马夫、挑夫、观客穿插其中，骡子、马匹、家禽点缀其间，河面波光粼粼，河上船舟穿行。
画中既有繁华闹市中人物喧嚣、摩肩接踵的场景，也有江湖艺人街头卖艺、迎亲送子路人驻足观看、街坊围观起哄七嘴八舌的场面，更有迎神庙会十里长街万人空巷的盛况等。看着《梦故乡——扬楚里下河图》长卷，让人仿佛“穿越”到上世纪二三十年代的高邮城。
在画卷中，可以看到不少汪曾祺作品集中的场景，他指着画中一处场景：一位老人正在悠闲地垂钓，在他旁边放置着一个炉子。朱瑞庭说，在汪曾祺的作品集中，有一道美食，是边钓鱼边烹煮的“起鲜儿”吃法，这个场景刻画的便是汪曾祺的父亲在一边钓鱼一边烹煮。人们耳熟能详的《受戒》《大淖记事》《异秉》《岁寒三友》等作品中的场景在画中也都有体现。
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历时十年绘就高邮版《清明上河图》
以汪曾祺的《梦故乡》作品集为背景，历时10年创作出的《梦故乡——扬楚里下河图》长卷，将以什么形式首次展出？明年将迎来汪曾祺诞辰100周年，朱瑞庭的这件作品也成了献礼之作，他希望在适当时机展出，让更多人直观了解汪老笔下高邮的历史文化。
古稀之年，朱瑞庭还保持着对生活的热爱和对艺术锲而不舍的追求。昨天，朱瑞庭透露，他正在创作一幅人物群英图，将齐白石、张大千、徐悲鸿等中国画的著名人物集中展示在一幅画的场景中。
（来源/扬州晚报 编辑/刘静）
