雕版印刷被称为印刷史上的“活化石”，是宝贵的世界人类非物质文化遗产；大运河是中国古代劳动人民创造的一项伟大的水利建筑工程，同样也是非常宝贵的世界遗产。当大运河遇见雕版印刷，会碰撞出怎样的火花呢？走近非遗，传承文化，今天，我们一起打开一幅承载着丰厚文化内涵的雕版作品《千里运河扬州卷》。
《千里运河扬州卷》长2.09米，全景式展现了运河扬州的大好风光，作品选用了典雅的墨色，画面细腻生动、引人入胜。
李华俊 雕版印刷技艺市级代表性传承人：
运河的宝应、高邮、邵伯、江都，然后再到扬州古运河这一段，把运河沿线的遗产点在画面里面把它体现出来，这个地方就是宝应，宝应的刘堡减水闸，然后我们再走，就是到高邮，高邮的这边有个盂城驿驿站，高邮往邵伯走，邵伯这边有邵伯古镇、邵伯大码头，然后再过来，切入的画面就到了扬州，这个是瘦西湖，这个地方就是三湾。
这幅《千里运河扬州卷》是李华俊和父亲李江民共同创作的，父子俩实地考察、精心构思、用心创作，总共花了四年多的时间才打造完成这件雕版精品。
李江民 雕版印刷技艺省级代表性传承人：
我的父辈，哪怕是我爷爷，包括我本人、我儿子，都是大运河边上长大的人，对大运河有很深的情怀和感情在里面，正好我们在这个领域里面，也是做雕版印刷的，就能图文并茂再现出来扬州大运河的风貌。
为了真实再现大运河的风采，李江民和李华俊特地来到大运河边，仔细考察、感受运河扬州段的魅力。
李江民 雕版印刷技艺省级代表性传承人：
从宝应，宝应我们住了几天，去看多少年前的运河遗址，后来到高邮，就是一站一站一站就像写生一样。
李江民说，《千里运河扬州卷》的画稿前后修改了十几稿，结合了美术、文史专家的建议后，才最终定稿。之后，由李华俊操刀，精雕细琢，刻出千里运河扬州段的旖旎景色，由李江民完成印刷。在选纸用墨上，李江民十分考究。
李江民 雕版印刷技艺省级代表性传承人：
不是当代生产的纸，是三十年前的老纸，这个纸不是颜色染上去的，它是自然的、哑黄色的，就是古董色纸，跑到安徽生产墨的地方，就是原生态的墨，那个墨叫松烟墨。
李江民介绍，这幅作品还有一个彩蛋，就是文化学者朱福烓题写的后跋，道出了运河的悠悠历史。《千里运河扬州卷》完成的那一刻，李江民父子的内心是激动的。
李江民 雕版印刷技艺省级代表性传承人：
第一个，我们是扬州人，第二个，我很荣幸在这个项目里面，很欣慰，就是做了一个我应该做的事情。
从事雕版印刷五十多年来，李江民一直兢兢业业，力求把每一件雕版作品做到尽善尽美。对于雕版印刷当中的印刷技艺，他更是进行了深入地探索和研究。
李江民 雕版印刷技艺省级代表性传承人：
印刷来说基本有三个层面，第一个层面是单色，第二个是多色，第三个是木版水印。我现在印的是单色，单色顾名思义就是红的也好，蓝的也好，黑的也好，就是一个色，一个色的技术要求也讲究。首先，你上下左右墨色要一致，再然后要讲究供墨的均匀度，然后在擦的时候，你要掌握它的力度，为什么讲究力度呢，你印上去以后墨供得均匀了，你反面如果不擦，它像人一样没有精神，你擦出来以后它就有精神了。
轻帚重擦，李江民的动作行云流水。经过五十多年时光的历练，印刷的操作要领和力度分寸，他早就了熟于心。
李江民 雕版印刷技艺省级代表性传承人：
印出来每个墨迹，就是笔画要饱和，要有饱和度，就是不能是空，又不能重，更不能虚。
李江民 雕版印刷技艺省级代表性传承人：
这幅首先是老虎，因为明年是虎年，我们以虎讲虎的故事，这个虎在雕版印刷里，是套色分色套印，总共有五套色，黑的线条，第二色是浅湖蓝，第三色是黄，第四色是红，第五色是粉。这个五套色的技术要求表现在哪里，第一个首先你在刻版的时候，把五色一定要套到线条里面才能刻版，刻完在印刷的时候，还要严谨地把它套到每个部位里面去。五块每一个版子是一个颜色，每一个的纹饰，它的路线都不一样。
一辈子的坚守和传承，李江民已经将雕版印刷融入到了自己的生命中，创作出了无数兼具艺术和文化特质的雕版精品。目前，李江民父子已经着手新的创作，主题还是围绕大运河。
李江民 雕版印刷技艺省级代表性传承人：
这个作品继《千里运河扬州卷》之后，这个也是在深挖，我们扬州运河文化的主题，江都水利枢纽工程。
李华俊 雕版印刷技艺市级代表性传承人：
很少有人有机会通过这样的角度去了解咱们的南水北调，我们就通过雕版印刷的技艺，全景式地把它展现出来。
李江民 雕版印刷技艺省级代表性传承人：
这是第一辑，马上还有第二辑，第二辑咱们考量到扬州的非遗，方方面面的非遗都会搬上来，比如说剪纸、古琴等好多项目，通过雕版来展现它们。
对于运河主题的创作，李江民心中有着更美好的期待和憧憬。
李江民 雕版印刷技艺省级代表性传承人：
再完善大运河的风貌，能够从北京到杭州这段每个城市做一遍，因为我们有这样的想法，更有这样的能力去完成它。
来源丨扬州广电“扬帆”手机频道
编辑丨朱蒋慧
