扬州有句民间俗语：“堂前无字画，不是旧人家”。作为一座拥有两千五百年历史的文化名城，扬州的大部分人家中都会挂一些字画，尤其是收藏爱好者家中。即使不是名家大作，也都是独具韵味的。
然而，世间万物各有寿命，字画也是如此。
一幅字画，若保存不当或者存放时间太久，或多或少都会有破损、腐坏的地方。更不用说是从古流传至今的名家字画，流传了上百年甚至上千年，经过无数人之手，可能早已经霉烂不堪了。若是就此丢弃，那必然是国家宝藏的极大损失。
卜继宗是扬州著名的装裱大师，也是省级的“非遗”传承人。他有一项技能，那就是能将霉烂的字画修复的几乎与原来一模一样，甚至看不出修复过的痕迹。
几年前，扬州博物馆有一批破损严重的馆藏八怪书画作品，其中包括郑板桥的一幅四尺对开的书法作品和黄慎的一幅人物画作，破损度相当高，已呈霉烂、败絮状，在常人眼中这根本就已是一堆无用的破纸碎片。但是，经过卜继宗的修复，几乎恢复到了原来的样子，保住了这些文化宝藏。
修复前
修复后
说起这项技艺，大部分人都会以为，卜继宗一定是从小练习的。但令人惊讶的是，作为“非遗”传承人的卜继宗，并不是出生在工艺世家，也不是从小耳濡目染，他接触到装裱这项工艺时，已经是个26岁的小伙子了。
1978年的一天，卜继宗的姐夫王登福来到家中做客，王登福是扬州漆器厂的一位设计师，尤其擅长画花鸟鱼虫。
来到卜继宗家时，他随身带了笔墨纸张，打算闲暇时画上几笔。吃完饭后，王登福回到房间，发现桌上的纸上不知是谁画了一只八哥鸟。这只鸟昂首翘尾，神态自若。王登福感到十分惊讶，一问才知，这只八哥竟是出自卜继宗之手。
看见小舅子如此有天赋，王登福觉得应该好好培养，于是将卜继宗带到了扬州。
在王登福的推荐下，卜继宗进了广陵裱画店当了学徒。闲暇之余，卜继宗就跟着姐夫学习字画。之后，他又辗转到了文物商店，拜上海的老师傅朱广生为师，学习装裱和字画修复。这些都为他后来练就古画修复的绝活打下了基础。
一幅旧画，拿到手上时，可能是千疮百孔，如何补全旧画，凭的都是手上功夫。
“全补”是古画修复中的一项重要技能，关键环节是选纸。要找到颜色和旧作相近的宣纸，可以淡一些，但千万不能重过原作。要想让补上的宣纸和原有的纸张相融，要靠手指的细劲，将纸张慢慢拼到一起。这个环节，需要非同一般的耐心。
“接画意”，是卜继宗的另一个绝活。很多古旧字画，都有很大的窟窿，原有的字迹或画面，都已经残缺。作为装裱师，卜继宗能够自己把画接上去。
每逢这时，他都不急于下笔，总要先观察、揣摩出原作者的笔墨脉络，以及构图韵味。下笔之前，一幅完整的画面，已经成型于胸。下笔之时，为了过渡自然，调好墨色，从淡到深，需要几次才行。如此，才能最近于原作。
无论是调配墨色，还是下笔接画，卜继宗多年来坚持学画的，真正派上了大用处。
除了师傅教的、书上写的，多年的经验让卜继宗总结出了许多新的修补技巧，而他用于来修补的工具，都是生活当中极为平常的东西。
古字画都会有旧气，看上去有一层蒙蒙的灰色，卜继宗就用纱网包住蚊香灰、痱子粉等，轻轻扑在画面上，那种灰色自然就出现在画面上了；有的地方亮度不够，卜继宗用一点黑色或是咖啡色的鞋油，涂抹上去，立刻提升了画面的光泽度。
从事字画修复四十年，大部分的时间都面对着一张张老旧泛黄破旧的纸。很多人听着也许觉得枯燥，但是卜继宗有他自己的认知，他觉得他的一笔一划一刀，是在以一种不可思议的方式赋予字画第二次生命。
他可以悠然面对如同一地雪花或遍布污渍的旧画，也可以在修复时、在犹如静止的时间里怡然自得。
修复前
修复后
这些年来，在卜继宗手上恢复起来的名家作品，有数百幅之多。它们经过卜继宗一双妙手，重现天日、枯木再逢春。
回看那些作品，修复前霉烂如泥，修复后天衣无缝，令人啧啧称奇。
作为扬帮装裱技艺的代表人物之一，他认真细心，用耐心、细心，为每一幅画，找回原有的“魂”。
扬州学派研究会会长赵昌智为他题写到：“书画司命、功同再造”。这八个字，他实至名归。
（来源：海西头微信公众号 编辑/马腾达）
