距离原创歌剧《拉贝日记》首演越来越近了，随着排练工作的深入，整部歌剧已经逐渐成型。上周，《拉贝日记》完成了首次全剧连排，著名指挥吕嘉也带着所有主演进行了坐排，他对每一位演员的演唱都给予了十分细致的指导，可以说毫无保留地将多年来的歌剧经验倾囊相授。今天，我们将为大家带来吕嘉指挥的专访，听听他与《拉贝日记》的故事。
主创专访
歌剧《拉贝日记》指挥 吕嘉
著名指挥 吕嘉
吕嘉是享有国际盛誉的华人指挥大师。他生于上海的一个音乐世家，幼年学习钢琴和大提琴，后来进入中央音乐学院，师从指挥大师郑小瑛学习指挥。24岁时，吕嘉进入德国柏林艺术大学，跟随汉斯·马汀·拉宾斯坦教授、罗伯特·沃尔夫教授继续深造。同年，吕嘉在意大利获得安东尼奥·佩得罗第国际指挥大赛第一名，并由此开始了辉煌的职业指挥家生涯。在过去的近20年中，吕嘉在欧美及全球各国指挥歌剧及音乐会两千余场。他是第一位在意大利担任重要歌剧院总监的亚洲指挥家，也是第一位执棒芝加哥交响乐团的华人指挥家。吕嘉是第一位录制全套门德尔松交响作品的华人指挥家，也是全球唯一录制了瑞典国宝级作曲家英瓦·利德霍姆全套交响乐作品的指挥家。他对德国古典浪漫派和法国印象派的作品诠释被盛赞为用“精准的音乐语言与完美的指挥技巧”演奏出“极其令人信服的音乐演绎”。在身为歌剧故乡的意大利和德国，吕嘉指挥的歌剧剧目超过50部，被意大利的音乐评论家誉为“比意大利人更懂得意大利歌剧的指挥家”。2007年，在意大利佩萨罗举行的罗西尼歌剧节上，吕嘉指挥的罗西尼歌剧《鹊贼》荣膺当年的“欧洲年度最佳歌剧大奖”。同年，意大利总统纳波利塔诺决定授予吕嘉“总统杯”，以表彰他为欧洲音乐文化的传播与发展做出的重要贡献。2012年，他还在举世瞩目的多明戈国际声乐比赛中担任评委，并由此成为该比赛有史以来唯一的华人评委。
Q：是什么样的原因促使您加入歌剧《拉贝日记》的主创团队？
“首先拉贝日记这个题材就非常吸引我，因为它记录了南京大屠杀的那段历史，而且是从国际友人的视角出发的，还有这部歌剧的意义非常的重大；另外江苏大剧院是一座刚刚成立的剧院，无论从规模上还是艺术品质来看都是中国最好的剧院之一，所以作为其创作的第一部歌剧，我也是非常荣幸能够参与其中。”
Q：这是您第三次为了歌剧《拉贝日记》专程赶来南京进行排练工作，到目前这个阶段您对《拉贝日记》投入了一种怎样的感情？
“我觉得歌剧《拉贝日记》无论是音乐上还是故事上都是非常紧凑的，音乐的表达和人物的刻画都非常到位， 目前各方面的排练工作都在有条不紊的开展当中，虽然距离演出还有一段时间，但歌剧这种复杂的艺术表现形式在创作上赶早不赶晚，我还是希望能够精益求精，把整体打磨得越来越好。”
Q：您对歌剧《拉贝日记》的音乐有怎样的评价呢？
“我觉得音乐写得非常好，第一，通过音乐对人物的刻画非常细腻，第二，乐队在烘托人物的气氛上做得很到位，第三，在风格的把握上非常准确，因为《拉贝日记》这个剧既有现代的意念，又有很好的旋律性，同时对于戏剧冲突的表达还是非常有张力的。比如说交响乐团与合唱团对于空袭警报的表达，与对人物心里刻画在音乐上会有很明显的强弱对比、速度对比，包括剧中小男孩说“我怕，我怕”的时候，还有李秀英被残忍迫害的时候，非常巧妙地运用了巴赫的音乐、教堂的音乐，跟现实的残酷进行鲜明的对比。”
Q：您跟歌剧《拉贝日记》的作曲唐建平老师应该有过很多次合作了，您对他的音乐有怎样的评价呢？
“唐建平老师是非常优秀的作曲家，之前像《青春之歌》、《这里的黎明静悄悄》都是我跟他合作的，我觉得他的音乐还是很接地气的，还是我们大家非常喜闻乐见的，能听得懂其中蕴含的情感，也能很快记住音乐的旋律。”
Q：歌剧《拉贝日记》中小男孩的角色算是一个亮点，但以往歌剧似乎很少见小孩的独唱，为什么要大胆加入这样一个角色呢？
“的确很少见， 歌剧中小孩独唱几乎没有，一般都是童声合唱，或者这个角色根本不出声，像在《蝴蝶夫人》里，露个脸就可以了。《拉贝日记》里这种情况确实比较特殊，但如果说用童声独唱来表达，感情和声音都很到位的话，其实是非常非常有感染力的，相信这个角色能够感动到现场的所有观众。”
Q：您对12.13歌剧《拉贝日记》的首演会有怎样的期待呢？
“期待的话我想首演成功是肯定的，当更多的是想得到所有观众的认可和喜欢，并且希望这部歌剧能够打出去，不光是走出江苏，走向中国，甚至是走向世界。这部作品对于我们来讲，是一个铭记历史的时刻，但它所传达给观众的情感，并不是为了增加仇恨和伤痛，而是为了迎接将来更加和平、更加美好的世界。”
原创歌剧
《拉贝日记》
时间：2017年12月13日-15日 19:30
地点：江苏大剧院 · 歌剧厅
票价：180/100/80/50 元
（14、15日场次对观众售票）
（来源：江苏大剧院 编辑/夏雪）
