“刻意江南·镂文会心——扬州竹刻名家张子麟作品展”近日在南京市博物馆西朝房开展，共展出50余件竹刻精品、印章等。这些作品都是张子麟几十年来创作和收藏的。
扬州竹刻源于明清，特色是平面阴浅刻，要求刻竹者有较好的书画基础，淋漓尽致地彰显书画的神采气韵而又不失铁笔刀趣。“扬州竹刻传承人越来越少了，很多年轻人不愿意学，我也挺苦恼的。”11月9日，张子麟和记者讲述了他和竹刻的故事，他说，写字好、有绘画功底，对扬州竹刻感兴趣的，可以找他学。
厉害
芝麻粒大小的字盲刻而成
扇骨、臂搁、竹筒、印章……展厅里，竹刻作品有的精致典雅，有的诙谐拙朴。记者注意到，在其中一件臂搁上，雕刻着两首诗，分别是李白的《将进酒》和《月下独酌四首·其一》，文字细密，只有芝麻粒那么大，但看上去苍劲有力。诗文下方，雕刻着抬头仰望状的李白。
有观众好奇地问张子麟，“这么小的字用放大镜才看得清，雕刻时是不是也借助了放大镜？”张子麟摇摇头，回答说，是盲刻出来的。他解释说，雕刻极为细小的文字时，完全看手感，如果借助放大镜反而影响发挥。最关键的是，雕刻的时候要一气呵成，中间短暂休息也只是闭眼抬头稍作休整，这样才能雕出毛笔字的味道。仔细看，文字小归小，笔锋一点不少。
张子麟介绍，由于竹刻是不打底稿的，所以雕刻时布局很重要，比如这件雕刻着李白和其诗作的臂搁，雕刻之前就要把每一个字以及李白画像分布好，这样下刀才精准。
讲究
从选竹到处理有一套流程
展厅正中的一个展柜里，摆放着一个连着竹根的笔筒，还有两只烟嘴。张子麟指着笔筒说，因为竹子年龄大了，所以雕刻这只笔筒非常费劲。而烟嘴是上世纪六十年代用塑料雕刻的，并不是用竹子雕刻而成。
张子麟向记者介绍，不是所有竹子都适合用来做竹刻艺术，用来做竹刻的竹子要满足苛刻的条件。冬至以后上山砍竹子，要选生长了4-6年的。“如果竹子年龄太小，容易变形；年龄太大，竹筋发硬，雕刻起来很费劲。”竹子选好后，取竹子的中段，配一定量的盐在水里煮，煮一段时间取出来，打磨掉竹子表面的油脂、留青，阴干。“这样操作可以防虫，而且不变形。”
“这次来展览的竹刻艺术品所用的竹子，都是我在家里存放了三四年的。一直舍不得用。”张子麟介绍说。
太苦
愿意学竹刻的人很少
“扬州竹刻源于明清，兴盛于清末民初。”张子麟说，他出身在竹刻艺术世家，舅公、爸爸都是竹刻艺术名家，从小耳濡目染。12岁时握起了竹刻刀，50多年来一直坚持，就算工作再忙，业余时间也不忘竹刻。
张子麟是“扬州竹刻”非物质文化遗产代表性传承人，上世纪九十年代，被联合国教科文组织和中国民间文艺家协会联合授予“中国民间工艺美术家”称号。
