1958年，江苏省政府找到扬州市有关部门，要求制作一件特殊的工艺品，献给国家。没想到，这一光荣而艰巨的任务，竟催生出一件国家级珍宝。
一块玉的奇幻漂流
当扬州的能工巧匠们接到这个任务时，也许会回想起177年前，他们的老前辈收到的一块巨型名贵和田玉。
这块青白玉高度超过2米，宽近1米，体型跟姚明差不多，重量却达万斤，是姚明的30多倍。和它相比，姚明过于虚胖。
集天精地华，又怕磕怕碰，这位娇贵的大宝宝并不知道，即将踏上的是一段何等艰辛的旅程。但送货员知道。
那个时候没有高铁，没有汽车，甚至连条像样的路也难找。在新疆和田密勒塔山揽件的时候，送货员们拥有的只是简陋的牛车马车，和万里之外紫禁城内的收货人——乾隆皇上那期盼又严厉的目光。
寒来暑往，车马劳顿，一走就是四个春秋，见到乾隆皇帝的时候，送货员们脸都绿了。但这块青白宝玉却毫发无损，原来多绿，现在还是多绿。
1781年，乾隆70岁，已经不再是那个被后世吐槽的“农家乐审美”少年。他要用这块擎天宝玉，夸饰自己的丰功伟业，显示国力强盛。经过深思熟虑，他决定选择宋人《大禹治水图》画轴为稿本，打造一座《大禹治水图》玉山。
这个体量的宝玉世上罕见，又费尽艰辛运到京师，绝不能埋没在平庸的匠人手中。雕琢的工作交给谁？乾隆心里已经有了答案。
天下玉，扬州工。
乾隆可能会忘记大明湖畔的夏雨荷，但一定对六次南巡都曾临幸过的扬州印象深刻。不久后，和田宝玉再次从大运河出发，乘船下扬州。
面对史上最强势甲方，扬州人没有让皇上失望。6年后，乾隆在宫中再次见到这块宝玉时，它已经经历了千雕万琢之痛，从一块玉料，脱胎换骨，成为绝世珍品。
乾隆难掩喜爱之情，弹幕帝的属性瞬间被激活。为你写诗，为你题字，把你在朕寝宫安置。这件宝物也陪乾隆度过了人生最后的岁月。
扬州工匠们按照皇上的旨意，以高超的工艺，雕下峻岭、瀑布、古木苍松。在山崖峭壁上，成群结队的劳动者在开山治水。在山巅浮云处，还有一个金神带着几个雷公模样的鬼怪，仿佛在开山爆破，给作品增添了浪漫主义的色彩。
这件《大禹治水图》玉山，也成为中国玉器中用料最宏、运路最长、花时最久、费用最昂、雕琢最精、器形最巨、气魄最大的玉雕工艺品，也是世界上最大的玉雕之一。现藏于北京故宫博物院。
两块挂屏的光荣之路
时间又回到1958年，扬州漆器玉石工艺厂（今扬州漆器厂）成立时间不久，却聚集了国内顶尖的能工巧匠。国家任务再临扬城，扬州的工匠们已是见惯不惊，但仍虔诚以待。
按照上级的指示，这件工艺品将被摆放在北京人民大会堂，为共和国的10周岁生日献礼。
扬州的艺术家们选择了扬州独有的雕漆嵌玉工艺，将国画和漆器这两大国粹跨界融合，表达祖国繁荣与世界和平的主题。经过近5个月的设计修改，《喜上眉梢》、《和平颂》两幅画稿获得审查通过。而它的生产过程，足以亮瞎每个初见此工艺者的双眼。
为漆器制漆坯，简而言之，就是在底子上刷漆，干了再刷，干了再刷……而这两件作品的漆坯，底子上刷的中国大漆达100多层，然后再在上面按图稿要求进行布景。
之后是嵌玉，登梅的喜鹊为稀有的黑墨玉与砗磲雕琢而成，盛开的梅花和桃花叶、月季花叶等用碧绿的翡翠，桃花则用芙蓉玉装点，其他花种如月季、茶花则用五色玛瑙和珊瑚制作。材料之珍贵，无以伦比。
随着作品的完成，现代扬州漆艺史上的一对辉煌之作也应运而生。这两块挂屏，每块宽2米，高2.7米，曾在“首届东方工艺美术之都博览会”上被誉为“东方珍宝”。在北京人民大会堂陈列二十多年，多次见证了新中国领导人的风雨外交。现在仍是扬州工艺美术馆的镇馆之宝。
然而，这对国之珍宝在北京人民大会堂安装时，竟曾受到过一位装修工人的阻拦。工作人员担心，这么大的挂屏会对大会堂内的墙壁有所损坏。当时的国家领导人亲自指示：这是一件珍品，只要不破坏大会堂的建筑结构，必须安装上去。就这样，挂屏得以安全地挂上了墙。
新节点，新任务
站在新的历史节点上，扬州工艺又迎来新的任务。
扬州工艺要传承，事业要发展，产业要振兴，历史的重任已经不由分说地落在当代扬州手艺人的身上。作为排头兵，扬州工艺美术集团更是责无旁贷。中国正在进行大运河文化经济带建设，扬州工艺美术集团也在积极融入大运河文化旅游带的规划。
积极拥抱互联网，打造工艺品“爆款”，将传统工艺与现代产品相结合，推进486非遗集聚区国家级景区建设……扬州工艺人正撸起袖子加油干，开创事业发展新局面。
（来源：扬州发布 编辑/汪璐）
